Как натянуть холст на подрамник: пошаговая инструкция от профессионалов

В предыдущих публикациях мы рассказывали о том, как подготавливаем изображение к печати и как производим финальную обработку картины фактурным гелем. Сегодня мы снова приоткроем двери нашей мастерской, чтобы рассказать о процессе натягивания холста на подрамник. Именно на этом этапе и происходит превращение простого холста с нанесенным изображением в настоящую картину.

Подготовка к работе

Перед началом работы нужно приготовить все необходимое. На рабочем столе мы располагаем перед собой холст, подрамник, степлер со скобами и щипцы. В данном деле инструмент играет ключевую роль. Например, обычный степлер здесь не подойдет. Мы используем специальный мебельный степлер. Щипцы (плоскогубцы) – это тоже специализированный инструмент для натягивания холста. Они нужны, чтобы быстро и при этом аккуратно натянуть холст и зафиксировать его на подрамнике. Плоская поверхность щипцов не оставляет дыр на материале. От того, насколько качественно натянут холст, зависит сохранность картины. Натянутый слишком сильно материал может порваться, натянутый слабо – провиснет, даст искажения. Важно натягивать ткань равномерно и следить, чтобы нити холста были расположены перпендикулярно друг другу, чтобы картина не обвисла и не пошла волнами из-за геометрической неточности.

Процесс натягивания холста

Если все готово, мы приступаем к работе.

• Сначала располагаем холст на чистой рабочей поверхности изнаночной частью к себе и разравниваем его, чтобы удалить волны и деформации ткани.
• Кладем подрамник на холст так, чтобы волокна материала были параллельно и перпендикулярно сторонам подрамника. Если холст окажется расположенным под углом к подрамнику, последующих искажений картины не избежать.
• Далее мы проверяем, чтобы края холста, выходящие за границы подрамника, были примерно одинаковы со всех сторон. После выравнивания, мы аккуратно переворачиваем холст вместе с подрамником, придерживая руками натянутые края, чтобы проверить предварительный результат.

• Далее берем в руки степлер и начинаем натягивать холст. Делаем это от центра к краю, начиная с более длинных сторон картины. Эту последовательность важно соблюдать, чтобы материал не перекосился и не провис.

• Забиваем скобы на одинаковом расстоянии друг от друга, располагая их на одной линии. По короткой стороне мы забиваем скобы до самого конца, а на длинной стороне не доходим до краев, чтобы завернуть уголки.
• Уголки мы загибаем внутрь под 45 градусов, и накрываем сверху согнутым краем холста по длинной стороне. Важно подвернуть край так, чтобы он не выглядывал с лицевой стороны картины. С помощью степлера до конца закрепляем все уголки. Не забываем на протяжении всей работы подтягивать ткань щипцами.



• Проверяем наш холст на подрамнике. Чтобы определить, хорошо ли натянута ткань, мы осматриваем ее визуально на наличие заломов и неровностей, а также простукиваем пальцами. Если на ощупь холст достаточно плотный и звучит, как барабан, значит, работа выполнена успешно.

Установка крепления на подрамник

Когда процесс натягивания холста завершен, необходимо поставить крепление для подвешивания картины. Для подрамников размера А2, А3 подходит крепление «Крокодил» с двумя винтами. Для подрамников размера А1 и больше используется крепление «D-образное кольцо». На стороне подрамника, за которую будет подвешена картина, определяем центр и просверливаем крепление. Вот и все – картина готова!

Типы натяжки холста

Чаще всего мы используем галерейную натяжку при изготовлении картин, но по желанию клиента можем выполнить стандартную или студийную натяжку.

Стандартная натяжка предполагает закрепление холста на торцевой части подрамника. Картина печатается на холсте с отступом, по периметру которого забиваются скобы.

Студийная натяжка означает, что холст будет закреплен с обратной стороны подрамника, однако торец также останется белым. Этот вариант подходит при условии дальнейшего оформления картины в раму.

Галерейная натяжка подразумевает, что холст с нанесенным изображением будет заходить на торцы подрамника. Картина выглядит красивой и законченной даже без рамы. Оформляя холст безрамным способом, мы обрабатываем торцы с особой аккуратностью, и в дальнейшем законченный холст на подрамнике не требует дополнительной обработки. Так оформляют картины для выставок и галерей, и сейчас этот тип натяжки наиболее популярен среди наших клиентов.

Заметим, что не все изображения подходят для галерейной натяжки. Поскольку холст необходимо завернуть за торец подрамника, часть изображения (около 3 см по периметру) уйдет из поля зрения. Об этом следует помнить при выборе способа изготовления картины.

Как мы делаем подрамники

Мы изготавливаем подрамники из натуральной древесины (сосна). Для этого у нас есть два типа реек: узкие и широкие. Узкая рейка используется для подрамников размерами А2 и А3, широкая – для размеров А1 и больше.

Чтобы изготовить подрамник, сначала нужно нарезать рейки требуемого размера. Стороны подрамника должны быть значительно короче, чем стороны холста, который будет натягиваться на него и вокруг него. Рейки мы нарезаем с помощью гильотины, выставляя линейкой нужные размеры. Например, мы изготавливаем подрамник формата А3 (30х40 см). Сначала рубим две рейки по 40 см под углом 45 градусов, затем – две по 30 см с такими же срезами на концах.

Далее скрепляем рейки скобами на пневматическом станке для скрепления багета и подрамника. Для этого мы настраиваем на нем ползунки, согласно инструкции, чтобы вбить скобы. Внутренний прижим ставим на 4-ю позицию и немного выдвигаем внешний прижим, чтобы скобы плотно забились в подрамник.

В угол на рабочем столе станка мы укладываем две рейки (верхнюю и боковую), совмещая углы. Далее мы нажимаем на педаль, опуская прижим на линию стыка реек. Следующим нажатием педали скобы вбиваются в дерево, прочно скрепляя стороны подрамника. Не поднимая прижим, мы передвигаем спусковой механизм на установленный заранее шаг и снова вбиваем скобы чуть ниже по линии стыка реек, и затем делаем то же самое в третий раз. В итоге мы получаем уголок из реек, трижды скрепленный скобами. Надежный и крепкий.

У подрамников большого размера мы делаем перемычку посередине, чтобы не допустить его перекоса.

Чтобы наши картины были долговечными, мы заботимся о качестве древесины. Рейки для подрамника обязательно должны быть просушены, иначе впоследствии изделие «поведет» и вся геометрия будет нарушена.

В нашем магазине вы можете заказать холст на подрамнике прекрасного качества по умеренной цене. Среди наших клиентов 99% довольны покупкой, и этот результат мотивирует нас развиваться и держать высокую планку.